EL COMPROMISO EN LA POESÍA

Antoni Tàpies, pintor catalán, ejemplo de compromiso social a través de la pintura, fuertemente vinculado con los cambios sociales que se produjeron en España tras el final de la Guerra Civil.  

EL COMPROMISO EN LA POESÍA

La poesía -y la literatura en general- como actividad intelectual que es, hay que pensar que no puede esconderse de las condiciones económicas y sociales que afectan a la sociedad a la que pertenece quien la escribe. El género más sensible dentro de lo que consideramos lectura, el más sustancial en cuanto a la denuncia de injusticias, es la poesía, siempre moviéndose entre minorías. Y esa poesía crítica que se va desarrollando a lo largo de la historia, no es más que un compromiso existencial -incómodo para muchos-, expresión de una actitud moral firme ante los hechos indignos que en la sociedad se suceden.  

El poeta comprometido, se halla ante sí mismo con su lenguaje abstracto, abstraído del parlante y del oyente, tiende a desarrollar su obra  con la libertad que su pensamiento le otorga. Es, una vez sentida la conciencia, una exigencia reflexiva, ringlera de pensamientos que le definen como persona. Escribir se convierte de eso modo,  en un compromiso con las causas que entiende honestas defendiéndolas con la palabra –herramienta única- que considera más apropiada. Y lo hace, empeñándose con destreza y arte en  decir lo que en su interior está queriendo ser dicho, con el propósito de que su mensaje llegue a todos, especialmente a aquellos que ni siquiera tienen voz para poder denunciar los abusos a los que con frecuencia son sometidos. Siempre hubo poetas sensibles a motivos de angustia y amenaza que han escrito con acierto y generosidad sobre lo que emociona, enamora, alegra, o provoca esperanza o desesperanza como es la injusticia en sus múltiples facetas. Lo importante en cada caso, es el compromiso ético de llevar su verdad al verso.

El egoísmo, el fanatismo, la injusticia, los grandes males sociales que nos aquejan, suelen ir acompañados de intereses monetarios, de sucios negocios avarientos entendidos como explotación, algo que tienta mucho a hombres y mujeres de cualquier época y condición social. El poeta, en ese contexto, estorba; es la anomalía que escarba conciencias, el que lucha desde el silencio para intentar equilibrar la balanza y favorecer la igualdad, algo que a menudo se hace difícil de lograr: el contrapeso, es  fuerte.

Para ejemplarizar lo expuesto, dejo, a modo de colación, fragmentos de un poema del irreverente, clásico y enorme, Francisco de Quevedo:

DON DINERO

Poderoso caballero

es don Dinero.

Madre, yo al oro me humillo,

él es mi amante y mi amado,

pues de puro enamorado

de continuo anda amarillo;

que pues, doblón o sencillo,

hace todo cuanto quiero,

poderoso caballero

es don Dinero.

Nace en las Indias honrado

donde el mundo le acompaña;

viene a morir en España

y es en Génova enterrado;

y pues quien le trae al lado

es hermoso aunque sea fiero,

poderoso caballero

es don Dinero.

Es galán y es como un oro;

tiene quebrado el color,

persona de gran valor,

tan cristiano como moro;

pues que da y quita el decoro

y quebranta cualquier fuero,

poderoso caballero

es don Dinero.

Son sus padres principales,

y es de noble descendiente,

porque en las venas de oriente

todas las sangres son reales;

y pues es quien hace iguales

al duque y al ganadero,

poderoso caballero

es don Dinero.

Y es tanta su majestad,

aunque son sus duelos hartos,

que con haberle hecho cuartos,

no pierde su autoridad;

pero, pues da calidad

al noble y al pordiosero,

poderoso caballero

es don Dinero.

Nunca vi damas ingratas

a su gusto y afición,

que a las caras de un doblón

hacen sus caras baratas;

y pues hace las bravatas

desde una bolsa de cuero,

poderoso caballero

es don Dinero.

Más valen en cualquier tierra,

mirad si es harto sagaz,

sus escudos en la paz

que rodelas en la guerra;

y pues al pobre le entierra

y hace propio al forastero,

poderoso caballero

es don Dinero.

El cantautor Paco Ibáñez, le puso música en los años sesenta: 

Barcelona, enero del 2020. 

©Teo Revilla Bravo.